Вообще-то этот фильм у меня есть на диске. Но, что-то мешает мне выбрать фильм и вставить в ДВД проигрыватель. А вот, когда ночью идет по Культуре, и завтра рабочий день, а фильм длинный, и глаза слипаются, все равно сидишь и смотришь. Фильм 1988 года Кауфмана, поставленный, скорее, по мотивам романа Кундеры, чем по самому роману. Роман другой, очень плотный, а здесь взяты лишь две линии - политическая и эротическая, и все это еще очень американизированы.Но все равно фильм получился очень хорошим. Один из секретов успеха фильма - Жюльет Бинош, она настолько естественна и сексуальна в роли юной провинциалки Терезы, что любоваться этим можно бесконечно. Томаш тоже хорош, плоть от плоти того времени. Даже жалко, что такие мужчины изчезли с горизонта. Даже не могу точно сформулдировать, чем же мне обаятельна его "легкость бытия", может быть тем, что в нем совершенно нет подлости, стремления выгадать или воспользоваться кем-нибудь. Он живет, как живет, эмигрирует, когда обстоятельства вынуждают его к этому, возвращается обратно, когда опять же обстоятельства принуждают его к возвращению, не подписывает, какую-то бумагу и теряет любимую профессию, и, опять же, не из-за геройства, а потому что иначе он утратил бы ту самую "легкость бытия", к которой привык.Так фильм и движется к своему печальному финалу. P.S. Вот откопала свою старую запись о фильме, сделанную еще 5 лет назад: "фильм понравился, во многом благодаря отличной игре Ж. Бинош", но я не видела другой экранизации столь далекой по духу от первоисточника. Это взгляд американца на европейскую жизнь, и поэтому акценты в этом фильме настолько смещены от европейского сознания, что получилась эротическая мелодрама вместо драмы европейского человека. В фильме слишком выпирают личные судьбы героев, что они существуют отдельно от общественной жизни, в то время в жизни, а также и в книге Кундеры личная жизнь европейца неразрывно связана с общественным самосознанием присущим данному моменту. Поэтому в фильмах Годара, Антониони жизнь героев тесно переплетена и инкрустирована в эпоху. Их нельзя вырвать из контекста и персадить в другое время или пространство. В фильме Кауфмана герои могли бы легко существовать в другой стране и в другую эпоху. Их легкость бытия при этом вряд ли бы стала тяжелее. Да и снииался фильм не в самой Праге, а в Лионе, и, если режиссер с легкостью совершил эту подмену, то с такой же легкостью мог бы переместить героев и в другую эпоху. При всем при этом это получился один из лучших фильмов о любви." "как раз у Кундеры читсейшой воды живописьь, а фильм Кауфмана похож на фотоснимок, сделанный, правда, хорошим фотоаппаратом опытном фотографом, и не придерешься, но всё не так, все мимо... Вот от Кундеры (именно от этого произведения) как раз не осталось впечатления, что там есть политика, там ее нет, она тот background, на котором и складывается полотно судьбы. А здесь, наоборот, выпяченная политическая сотсавляющая ничего не пибавляет и ничего не убавляет от любовных перипетий героев. Нет, ни воздуха свободы, ни горечи бытия - тех самых сотавляющих из которых и складывается невыносимая легкость. Для фильма Кауфмана можно было безболезненно применить любое другое название."