February 7th, 2008

основная

Бесприданница и Ирония судьбы

Помнится. что перед новым годом проводился каким-то из жж юзеров опрос, буль вы на месте героини Барбары Брыльски кого бы вы выбрали - мерзавца Женю Лукашина или будущего домашнего деспота Ипполита. Практически все наши "Ларисы" выбирали Лукашина. И тут после вчерашнего спектакля я обнаружила, что весь этот конфликт один в один списан с "Бесприданницы". Надя, бедная учительница - это Лариса. Отсутствие приданного только заменилось на низкий социальный статус и на возраст героини. Ипполит - Карандышев. Еще не женившись, уже предъявляет права и пытается диктовать условия. Лукашин - Паратов, обаянием пытается прикрывать низкие моральные устои. И не удивительно, что Лариса выбирает Паратова, а Надя - Лукашина.
основная

Расширение кругозора

Езда в метро расширяет кругозор. Вот вчера прямо передо мной встала женщина, которая в руках держала полиэтиленовый пакет, на котором было написано Еланскому Приборостроительному заводу 25 лет. И на нем же написан адрес этого завода - Рязанская область, город Елань... Так я и узнала, что в Рязанской обласьи есть город лань, а в нем приборостроительный завод существует вот уже 25 лет. А еще вчера, когда я ждала свою дочь на метро Кутузовской, девице одной зажало сумку дверьми, и она побежала вдоль состав, набирающего скорость держась за свою сумку. Состав остановился, но двери не открыл. Вместо этого прибежал машинист и рывком выдернул сумку из дверей, и побежал обратно в свой первый вагон. Из чего я сделала вывод, что, если поезд тронулся, то машинистам категорически запрещается открывать двери.
А еще там же на Кутузовской была девушка в сапогох на шпильке. Шпилька была диаметром 1 см и высотой сантиметров 12-15. И для меня осталось загадкой, как она добралась до м. Кутузовская, потому что я в своих сапогах с высокими каблуками (не шпилька, высота не более 8 см.) еле доковыляла по льду, смазанному водойю. Но ведь эта диковинная птичка каким-то образом оказалась на метро Кутузовская. Загадка.
основная

Без чувств. Бесприданница в театре Фоменко

Фоменко, решил по-новому прочесть "Бесприданницу" Островского. Мне кажется, что Рязановский "Жестокий романс" был тем дамоклывым мечом, который висел над режиссером. В попытке избежать мелодраматизма, пошлости, цыганщины, мохнатого шмела и усов, Фоменко сделал рафинированный спектакль, выплеснув из лоханки вместе с водой и ребенка. В новом спектакле театра Фоменко царит расчет и игра. Чувствам там не оставлено практически никакого места. По рыбьи холоден Вожеватов, от которого ждешь, что, как товариш детских игр Ларисы, проявит хоть капельку чувства. Но нет, и даже знаменитое "честное купеческое слово" произносится не в борьбе с чувствами, а холодно и презрительно. С самого начала спектакля карты розданы, позиции определены. С первой сцены понятно, что Лариса - не пара, взять в Париж можно, а жениться нельзя никак, всё просчитано и рассчитано в этом мире бизнес-проектов. Хорошо, пусть в мужском мире царит голый расчет и игра, но может можно было противопоставить этому мужскому миру женский мир- мир чувств. Но нет, тут Фоменко делает ход конём, его Лариса тоже всё для себя просчитала. И, когда она бежит за Паратовым, не чувства ее ведут, а элементарный расчёт - а вдруг выгорит, а вдруг она урвёт более выгодную партию вместо постылого Карандышева. И тут мать и дочь меняются местами, Лариса оказывается более Харитой Игнатьевной, а Харита Игнатьевна более Ларисой. Харита Игнатьевна в этом спектакле единственный живой человек, позволяющей себе жить так, как чувства велят, и деньги, мелкие хитрости тут не главное, потому что ведет ее любовь к дочери и желание счастья для нее.
Мне кажется, что выхолостив из спектакля чувства, Фоменко обеднил пьесу, если все рассчитано и просчитано, то нет места развитию, нет драматизма. В результате вместо настоящей трагедии, мы получили спектакль о "среднерусской тоске". В которой и жить-то незачем. Поэтому и не жалко в финале Ларису. И никого не жаль. Все карты раскрыты, игра закончена.