March 13th, 2011

основная

(no subject)

ещё 11 августа прошлого года BP - это за ПОЛГОДА (!) до начала событий в Ливии, и вообще до начала каких либо бунтов в арабском мире, вдруг объявила об отсрочке своих планов проведения нефтеразведки у берегов Ливии. Откуда такая предусмотрительность? Откуда информация? Такие решения не принимаются без самых серьезных оснований. Также ВР практически первая из крупных компаний, ещё 20/21 февраля 2011 года объявила об эвакуации своего персонала из Ливии. Причем сделала это в срочном порядке - за 48 часов, и это в то время, когда в Ливии было ещё относительно спокойно. А эвакуация персонала – это огромнейшие убытки и недополученные прибыли. Скажем, в Ираке, нефтяные компании работали и в гораздо более напряженной обстановке, хотя там постоянно взрывали нефтепроводы, там похищали и убивали их сотрудников, чего никогда не было в Ливии. Но никто из Ирака не ушел! А из Ливии – ушли. Почему? Объяснение одно – они точно знают, что готовится военное вмешательство США и Британии, а в этой ситуации их сотрудники могут стать и заложниками, верно? Следите за ВР, следите за крупным бизнесом, и вы поймете, что на самом деле собираются делать Штаты и Британия в Ливии. А заявления политиков могут быть как информацией, так и дезинформацией, частью игры. К заявлениям госпожи Клинтон это относится в полной мере.
основная

Тарковский и Рерберг

Вчера посмотрела документальный фильм про то, как Рерберг и Тарковский разбежались во время съемки "Сталкера". Я не собираюсь судить о том, кто прав, а кто виноват. Тем более, "документальность" фильма не должна никого обманывать. Все документальные фильмы так или иначе тенденциозны, в зависимости от того, какую точку зрения занимают авторы.
Лишь о некоторых маленньких эпизодах хочу сказать:
Вот, например слова Рерберга про то, что "только в СССР художник мог себе позволить целиком переснять фильм 8 раз" (Тарковский действительно 8 раз переснимал "Сталкера")
Или цитата из пресс-конференции 1990 г. с Рербергом: "Теперь у вас есть свобода выбора? - Свобода есть, выбора - нет".
Очень больно было, когда Марина Тарковская рыдала над снесенным домом, в котором прожили три поколения Тарковских.

А потом был "Сталкер". Кстати, наверное, единственный фильм Тарковского, который устарел безнадежно. И одновременно, фильм, который можно провозгласить "памятником" эпохе, как "Кубанские казаки" для своего времени или "Летят журавли" для совего. Ярчайший памятник времени застоя.

Хотя тот документальный фильм, в принципе, не убавил моенго восхищения Тарковским, как творцом-перфекционистом. А, как еще можно было добиться того, чтобы выразить невыразимое, вывернуть себя наружу. Только километрами выброшенной пленки, тоннами переставленных декораций. Но ведь режиссер не один на съемочной площадке, рядом с ним другие, где снятые километры - это чей-то труд, установленные декорации - тоже чей-то труд. И мнение съемочной группы может не совпадать с мнением режиссера. А, если рядом с ним еще всеми нелюбимая его жена, и всем кажется, что это она настраивает Андрея против всех.

Видишь "Сталкера" и понимаешь, что этот фильм мог быть сделан только жестчайшим и авторитарнейшим режиссером. Потому что это "авторское" кино в стопроцентном его воплощении. И фильм получился, а шаг влево, шаг вправо, и фильм бы не получился. Рассыпался бы, потому что много разговоров, мало действия. Чуть-чуть смещения интонаций, света, декораций, и все бы пошло прахом. Искренность не терпит иронии рядом. Тарковский это чувствовал и, думаю, сильно нервничал, при съемках этого фильма. А уж крайним мог оказаться кто угодно. И уж оператор в первую очередь. Несмотря на разговоры, фильм всё-таки держится на картинке. И, если взгляд оперпатора и режиссера не совпадают, то всё - фильм не состоится.
И здесь был не просто конфликт, а, думаю, столкновение мировозрений. Если в "Зеркале" это мировозрение счастливо совпало в почти идентичном восприятии детства, то на "Сталкере" произошел разлом.

Потом Тарковский еще снял "Ностальгию". Здесь уже никто ему бы не дал денег, чтобы полностью переснять отснятый материал. Кстати, когда он попросил съездить в Россию, чтоб снять главный, по его словам, кусок "Ностальгии", продюсер не дал денег. Как правильно сказал Рерберг - Свобода появилась, а выбора не осталось. И еще Рерберг сказал "Нас развела судьба". ТО есть, одна общая судьба.

И нельзя не упомянуть о совершенно мистической истории, единственная копия снятого Рербергом фильма «Сталкер», которая хранилась у монтажёра всех фильмов А.Тарковского Л.Фейгиновой, сгорела во время пожара в её квартире.

Кстати, Андрей Тарковский считал свою жену Ларису, всерьез ведьмой. Так что, настоящие Маргариты - это не утонченные красавицы с большим бюстом (как снято у Бортко). Тарковский снял её в роли богатой селянки, к котрой приходит Терехова с сыном, чтобы продать серёжки. И самая ужасная сцена в фильме - с петухом - очень точно характеризует эту женщину.

<<Человеком, который создал культ вокруг режиссера, стала Лариса. Она обращалась к нему на «вы» и по имени-отчеству, даже когда стала его женой. Иногда было неудобно слышать ее комплименты, неудобно за Андрея. Но он как будто бы этого не замечал. Хотя в последнюю нашу встречу говорил, что собирается разводиться. Жена устраивала скандалы, истерики, угрожала, что разлуки не переживет. И действительно не пережила - Лариса умерла вскоре после смерти Андрея.>>

Вот такие и есть настоящие Маргариты (ведьмы) - Лиля Брик, Елена Булгакова, Лариса Кизилова. За Мастером всегда стоит какая-нибудь Маргарита (ведьма)

Да вот почитайте еще
http://kinoart.ru/2007/n9-article18.html
основная

Тестируем фотоаппарат

Для тестирования фотоаппарата я решила сегодня поохотиться на синичек. Поехала в Ботанический сад. Но синички жуткие непоседы. Чтобы их фотографировать, нужно набраться терпения.

P1010306_1

P1010302_1

P1010298_1

P1010292_1