September 6th, 2015

основная

Зимняя вишня

Ах да, полезно пересматривать старые доперестроечные фильмы. Даже сейчас, через столько лет, невозможно смотреть без слёз (да, правда), потому что тоска схватывает сразу когтистой лапой. И в ту пору, когда фильм снимался, невозможно было охватить всю меру отчаяния, как сейчас, когда столько лет прошло. Вот и "Зимняя вишня", режиссер моделирует отношения главной героини, с тремя типами мужчин. Первый (Виталий Соломин) - типичный представитель советской интеллигенции, способный на поступок, лишь, когда его выводят из привычной зоны комфорта. Тогда он садится за руль, мчится по зимней дороге, чтобы отбить добычу у пришельца. Вернул добычу в свою привычную зону комфорта и всё. Это всё на что способен советский интеллигент. Второй, Герберт, всем хорош. Красив, порядочен, рационален. Только один у него минус, он не любит нашу героиню. Даже слова любовь, наверное, нет в его лексиконе. Но! Ольга послушно едет с ним, хотя отчетливо понимает, что счастья не будет. Таковы правила игры, придуманные для советской женщины. Советская женщина должна быть за-мужем. По тем неписанным правилам, женщине без мужа не полагалось быть счастливой. Ну, а третий, кандидат наук, холостяк до 40 лет, проживший под крылом матушки, а тут вдруг, решивший осчастливить собой, одинокую женщину (А как же, одинокая женщина должна считать себя осчастливленной, ведь по советским канонам, одинокая женщина не может быть счастливой по определению) - это уже наиболее распространенный типаж российского мужчины. И всё, других вариантов, практически, нет. Ах да, есть еще неудавшийся хоккеист, поколачивающий свою девушку.
Смотришь эту картину и понимаешь неизбежность перестройки. И, в первую очередь, перестройки в мозгах.
основная

Париж.Техас

Несмотря на то, что преданно люблю Вима Вендерса, как-то этот фильм меня обошёл стороной. До вчерашнего вечера. А люблю я его, наверное, потому что он умеет находить поэзию в обыденности и выхватывать её своим фотографическим взглядом. Этот фильм в отличии от многих может быть более достойных фильмов Вендерса был обласкан каннским жюри, и получил в 1984 году Золотую Пальмовую ветвь. Хотя... Нельзя сказать, что эмоционально фильм выверен, все-таки, когда главный герой, 4 года потерянный для семьи, увозит без всякого предупреждения своего сына из семьи брата, воспитывавшего его, как родного, не чувствуешь себя полностью на стороне Трэвиса. Да, Трэвис решает свои личные проблемы, пытаясь обрести себя после того, как 4 года назад потерял всё, семью, себя и смысл жизни. Но, можно ли использовать для этого своего маленького сына? Фактически, решать свои личные проблемы за счет других. И вроде бы хэппи-энд, мальчтк воссоединяется с матерью (прекрасной Настасьей Кински), а радости нет. И прекрасная музыка Рая Кудеры, и впечатляющие кадры Робби Мюллера лишь подчеркивают бесконечность дороги, у которой нет конца. И воссоединение сына с матерью лишь случайная точка на бесконечной дороге.