June 9th, 2018

основная

Сто дней после детства



Через много лет фильм хорошо смотрится. Замкнутый мир детей (где из взрослых только двое - вожатый, в миру скульптор, и педагогиня Ксения, со всеми педагогическими примочками советского времени) в старом пионерлагере, расположенном в какой-то дореволюционной усадьбе с дореволюционными же купальнями, где и происходит основные объяснения между юными героями. И любовь, которая приходит, как солнечный удар. Как жаль, что Михалков затем сплагиатил этот образ и опошлил. У соловьева все это чисто и наивно. Любовь - это просто видеть человека, каждую минуту стараться удостовериться, что вот он этот человек, он существует. Фильм изобилует мелкими деталями, черточками, которые вроде раньше и не замечал, но, которые делают этот фильм. Вот Митя Лопухин приходит к хранительнице усадьбы и просит словаь Брокгауза на букву "М", потому что его обозвали мизантропом, и он хочет узнать значение этого слова. Он объясняет Ефросинье, что он Митя из первого отряда, который играет роль князя Звездича. И Ефросинья подает ему книгу в распахнутое окошко со словами, - "Возьмите, князь".
Прекрасный фильм, в котором Соловьем проводит мысль, что Жизнь она все та же - от эпохи возрождения, до 18 века, когда жил М.Лермонтов, через 19-ый, когда еще жили хозяева усадьбы, и до середины 70-х 20 века, когда происходит действие фильма. И Джоконда похожа на Таню Друбич в образе Лены Ерголиной, а Лермонтов похож на Митю Лопухина, и даже инициалы их совпадают, а девочка Соня - продолжательница всех Сонь, от жены Толстого до Сони из "Войны и Мира" - беззаветная подруга, готовая служить.